小小火柴,点亮心灵——观儿童剧《卖火柴的小女孩》

时间:2013年01月07日来源:《中国艺术报》作者:乔燕冰

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儿童剧《卖火柴的小女孩》剧照

  “小火柴温暖的光,就像我们一样,再大的风雪也不能阻挡,我们发出的光亮。天上的星星照亮黑暗,地上的人儿也在张望,只要勇敢只要善良,弱小的生命也有希望……”在充满新年的喜悦气氛的小镇上,没有人理会这手捧火柴的小女孩叫卖时唱起的歌,但这歌声却不断朝着观众心灵最柔软处锤打着……岁末年初,中国儿童艺术剧院“世界经典童话年”的收官之作——安徒生经典作品《卖火柴的小女孩》首次与观众见面,并连续演出12场,200多年前安徒生笔下的那根火柴,以这样的方式被再次点亮。

  《卖火柴的小女孩》家喻户晓,妇孺皆知,简单的情节给世人心中勾勒出了永恒的伤感画面。这种极易深入人心的审美定式也成了艺术创作最难于突破的壁垒。不足40句话的叙事如何在一个75分钟的舞台剧中艺术地呈现,几乎是牵着孩子走进剧场的家长们必然想求解的疑问。

  全镇人都在绞尽脑汁地想得到新年舞会的门票,以此来改变命运。此时穿梭于其中的那个执著的卖火柴的小女孩尤显不合时宜。这不仅注定了女孩整晚的叫卖无人问津,更使她成为怨怼的众矢之的——几乎所有没能抢到门票的人都将不满发泄到这个本已凄惨的孱弱生命上。依此,作品将原本散点的简单叙事,用一个特定的人群和事件串起主线,举重若轻地将散漫的社会情绪集中落实到一个具体情境与人物中,戏剧冲突油然而生;与这条明线对应,一条以路灯为核心意象,用燃起与熄灭贯穿始终的暗线,为作品点染了一种深沉诗意,戏剧张力无处不在。儿艺此次大胆尝试音乐剧演绎方式,用舞蹈和歌声去表现戏剧故事,全剧共运用了《期待之歌》《温暖之歌》《新年之歌》《坏小子之歌》等近15首音乐唱段。

  “中国儿艺版的《卖火柴的小女孩》在创作上既忠实于原著,将原著中那些感人的场景艺术地再现于舞台,同时又增加了许多的人物和人物关系,如取自《老路灯》的点灯人以故事讲述者为该剧穿针引线,出自《踩着面包走的女孩》的傲慢女孩儿英格儿也串起了很多小女孩卖火柴相关情节,观众更加相信舞台上发生的一切。当然,故事中增加的人物都不是随意编造的,每一个新增加的人物都是安徒生童话里能够找到的人物。”对于该剧的温情改编,导演焦刚如是介绍。

  “我觉得小女孩没有死,她被奶奶带到天堂过幸福生活了。”正如戏剧结尾处许多孩子并未因小女孩冻死街头而悲伤不已,整个作品似乎有意将原本充斥其中的悲剧色彩冲淡:虽然家徒四壁,父亲贫病交加,女孩依然对家庭无限依恋;虽然抢票的人群漠视、冲撞、指责她,却有怕老婆的面包师傅呵护她自尊的相助;虽然傲慢的英格儿小姐并未因小女孩的窘境而收敛张扬,却也信守诺言让她赚到了唯一一个铜板;虽然小女孩已经饥寒交迫,却将自己唯一的面包施舍给了乞丐;虽然最后被洗劫一空,直至生命垂危,但擦亮的火柴却给她带来天堂的希望……温情、善良、感恩、希望,交织在饥苦的无限美好,是火柴隐喻的无尽光亮,映照着孩子们新年的希望。

  据了解,《卖火柴的小女孩》一经开票就销售火爆,首轮演出12场,演出前20天,8000余张票全部销售一空,刷新了中国儿艺多年来的票房纪录。在这个早已几乎无人再用火柴的年代,“火柴”的火热,也许颇值得深思。著名作家梁晓声曾经说过一段话:“《卖火柴的小女孩》是写给不必为了生存在新年之夜于纷纷大雪之中缩于街角快冻僵了还以抖抖的声音叫卖火柴的小女孩们看的。……通常,这些人家的小女孩晚上躺在柔软的床上或坐在温暖的火炉旁,听父母或女佣或家庭女教师读《卖火柴的小女孩》给她们听。她们的眼里流下泪来了,意味着人世间将有可能多一位具有同情心的善良的母亲。而母亲们,她们是最善于将她们的同情心和善良人性播在她们的孩子们的心灵里的——一代又一代;百年以后,一个国家于是有了文化的基因……”

  8月23日至10月8日,中国儿童艺术剧院的安徒生经典作品《卖火柴的小女孩》、大型儿童剧《宝船》、现实题材儿童剧《天才小精灵》在中国儿童剧场演出23场,参演“2014年国家艺术院团演出季”。中国儿艺是参加此次演出季活动的唯一一家儿童戏剧演出团体。其中《卖火柴的小女孩》为经典保留剧目,《宝船》《天才小精灵》为新创剧目。据介绍,中国儿艺此次精选的三个展演剧目旨在传递给观众“爱与希望”、“勤劳善良”、“中国梦”、“正能量”等价值追求,同时聚集了中国儿艺强大的创作队伍,通过展示优秀经典剧目,也为中国儿艺优秀人才的培养和才华的展示搭建了良好的平台。

嘉年华期间上演的剧目包括:《西游记》《卖火柴的小女孩》《白雪公主与七个小矮人》《花神》与大家相约中国儿童剧场,《口袋里的中国故事》《小布头奇遇记》《伊索寓言》《李尔王》《青蛙王子》亮相假日经典小剧场,《伊索寓言》《小吉普·变变变》走进广西公益演出送温暖,《罐头小人》赴广东、福建、湖南精彩演出贺新春,《成语魔方》系列剧第四部登陆国家大剧院和北京红点剧场,《三个和尚》将为日本的小朋友送去欢乐。

如果说《叶限姑娘》还算是一个开放式结尾,那《小美人鱼》,原著堪称安徒生童话中最让人伤感的故事之一,化为海上泡沫的小美人鱼,似乎是一个不折不扣的悲剧形象。

中国儿艺三剧目亮相“国家艺术院团演出季”

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在原著故事里,“灰姑娘”的成功靠的是“神力”的帮助和王子的垂怜,纯属运气好,和她个人努力没有什么关系。而在《叶限姑娘》剧中,编剧孙梦竹把情节改为,叶限在自身难保的情况下救助了有“神力”的小鱼,所以后来能得到小鱼的帮助。而更进一步的,孙梦竹提出了一个现代审美的问题:对一个女孩来说,嫁给王子就是终极幸福吗?

金沙澳门官网网址,同时在假日经典小剧场上演的《青蛙王子》也开启一场寻找友情和幸福的旅程。中国儿艺根据格林童话同名作品改编的《青蛙王子》,从原著中提炼出了“朋友”和“幸福感”两个词,通过一场童话与梦的旅行,在跌宕起伏的故事中把爱与珍惜的种子种进小朋友的心中。

“小女孩最终冻死了,这样的故事会引发孩子对美好事物的珍惜,对扼杀美好的环境有自己的态度,这也是对孩子的陶冶和教育。”钟艺兵说。

2月18日大年初三,中国儿艺以“梅花香自苦寒来”这句诗词作为构思点创排的充满古典意蕴的儿童剧《花神》在中国儿童剧场再度精彩上演。作为新春贺岁剧目,该剧代表了中国儿艺对观众们的新年祝愿。剧中的20余首乐曲也优美动听,以中国传统民族乐器竹笛为主,配上古筝、二胡、交响乐等,充满了中国古典文化的味道,增加了中国传统的“年味”。

钟艺兵说:“孩子需要真善美的教育,但如果只告诉他们真善美,当他们接触社会后,发现真实的社会和自己知道的不一样,那谈何融入社会?而且现在媒介发达,孩子很容易看到不是真善美的东西,文艺作品也不必忌讳,儿童剧的题材应该广泛多样。”

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在即将到来的戊戌年新春,中国儿艺第四届新春儿童戏剧嘉年华活动精彩启幕。两节期间,中国儿艺共有15台精彩剧目84场演出为4万余名中外小朋友送去节日的欢乐。

儿童剧版《小美人鱼》由中国儿艺和丹麦艺术家联手打造,情节基本忠于原著,但在结尾,小美人鱼是为了获得一个永恒的灵魂而付出自己的生命,和王子已经没有必然联系。关于王子是不是“渣男”尚无定论,但孩子从这部剧中了解了生命的另一种价值,除了爱情,我们还有更珍贵的灵魂。

中国儿艺院长尹晓东说:“剧院坚持‘一切为了孩子’的工作导向,过去一年创作了《李尔王》《山羊不吃天堂草》《花神》《成语魔方四》四部新戏,完成了638场演出,覆盖全国19个省、自治区和直辖市的58个市区县,观众达40万人次。在新春佳节到来之际,中国儿艺演职员们放弃与家人团聚,用丰富多彩的新春儿童戏剧嘉年华活动向所有观众朋友们致以新春的祝福,为孩子们送去丰富的精神文化大餐,以实际行动践行国家剧院社会责任。”

此前,中国儿艺上演过同为安徒生经典的《卖火柴的小女孩》,不幸的故事中蕴含着希望:虽然人群漠视、冲撞、指责她,却有怕老婆的面包师傅呵护小女孩的自尊;虽然已经饥寒交迫,小女孩却将自己唯一的面包施舍给了乞丐;虽然最后被洗劫一空,直至生命垂危,但擦亮的火柴却给她带来天堂的希望。

《花神》剧照 钟欣 摄

比如,改编自曹文轩作品《山羊不吃天堂草》的同名儿童剧,被定义为国内首部“成长戏剧”,关注少年的心灵成长历程。来自盐淮穷困山区的少年明子来到城市,跟着师傅学木匠手艺。在城市中,明子遇见了因患腿疾、坐着轮椅的同龄少女紫薇、遇见了形形色色的雇主……而打工的同伴们,有的因病回乡,有的道德沦丧……童工、城乡矛盾、道德迷失……这些沉重而真实的话题,该不该搬上儿童剧的舞台?

春节期间,中国儿艺将举办“这一年,我与中国儿艺一起成长”和“过年聚戏”活动。1月底,中国儿艺已在官网、官微开展相关征文活动,春节期间还将在官微开展在线帖福字、写春联、送祝福的活动。“两节”期间,2018“小小代言人”们也在中国儿艺舞台上展现自身风采,为多台剧目倾情代言,将戏剧艺术的魅力传递给更多小朋友。

(原标题:孩子为什么要看悲剧)

金沙澳门官网网址 3《青蛙王子》剧照
钟欣 摄

“我认为不是,任何一个人的终极幸福都不应依托在别人身上,而应该回归到自我。”所以,孙梦竹把故事的结尾改为:叶限向着远方走去,她的朋友小鱼相随左右,溅起点点水花。“这个结尾接受起来或许稍显沉重,但打破了‘公主梦’,让孩子们体悟到自己才是自己的终极支撑,对当今时代的孩子们来说,或许更有价值。”

此外,两节期间,中国儿艺儿童剧《伊索寓言》和益智趣味儿童剧《小吉普·变变变》演出团赴广西壮族自治区河池、崇左和凭祥开展“文化迎春艺术为民——中国儿艺优秀儿童剧走进广西”公益演出活动,为1万余名当地少年儿童送去国家剧院的精彩演出,受到了当地大小观众的热烈欢迎。

在童话故事里,公认的大团圆结局就是公主和王子幸福地生活在了一起。孩子们看到这一幕,往往就知道故事结束了,该睡觉了。可是,如果公主和王子没有在一起呢?

在著名文艺评论家钟艺兵看来,貌似“悲伤”的故事,内核并不一定都是“悲剧”。《小美人鱼》《叶限姑娘》就传达了一种现代的生命观和价值观。

融化是必然的,但还会回来。看剧的孩子们可能还不明白成年人生活的艰难,但在他幼年的心里,将埋下一个信念:悲伤的故事会结束,美好的事物终将归来。

在第九届中国儿童戏剧节近期上演的剧目中,有不少由经典童话改编而来,《白雪公主和七个小矮人》《小飞侠彼得·潘》《彼得兔和他的朋友们》《小王子》……其中有两部比较特别,分别是有着“中国版灰姑娘”之称的《叶限姑娘》和改编自安徒生童话的《小美人鱼》。

不一定是大团圆结局,不一定是英雄的赞歌,不一定是唱唱跳跳的娱乐,儿童剧展现给孩子的不能仅仅是美好的幻象,当是一个多元的世界。毕竟,孩子会长大,毕竟,大文学家罗曼·罗兰说过,世界上只有一种英雄主义,就是看清生活的真相后依然热爱生活。

丹麦戏剧中心首席执行官亨利·科勒说:“对于每个丹麦人来说,安徒生都是他们童年生活的一部分,我们不避讳给孩子们讲述悲伤的故事。孩子们需要了解这些内容,从而感受到生命不一样的层次和方面。”

有一部罗马尼亚木偶剧,或许可以阐释“悲剧”的价值所在。《想要见到太阳的雪人》,听名字就是个悲伤的故事:雪人在阳光下渐渐融化,他想求太阳不要把自己晒化。在寻找太阳的旅途中,他得到了一群动物的帮助。终于到达终点了,雪人却没有开口为自己请求什么,而是请太阳帮助他的动物朋友们……雪人最终融化了,但太阳告诉他,来年冬天,你就又回来啦!

如果说童话故事尚且还能以不真实感来自我安慰,那现实主义题材的儿童剧,就更毫无遮拦地直戳人心。